【九洲芳文】
有一种诗，正着读倒着读都能流畅自如，而意境又不完全一样，这就是汉字无限组合的魅力！
这里说的回文诗是我国古典诗歌中的独特体裁，它给人绵延无尽的趣味。
回文诗的形式有很多种，比较常见的有依次回环、顶真回环、混合回环、拆字回环、曲折回环、近体回环、任意回环、诗词互换等等。
其中尤以依次回文最为大众所知，它的特点是不论顺读倒读都可成诗，在不影响意境的同时，有时还能左右逢源别开生面，属于回文诗的高难度。
本人最先接触的是苏轼的通体回文《题金山寺》
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
迢迢绿树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
当时觉得挺好，可现在发现它犯了律诗之忌，比如其几个韵脚除了"明"以外其它几个“倾、清、情、轻”同音，后三韵连韵犯了律诗之忌，莫非宋时这几个字的读音不一样？
那么何谓“连韵”呢？即在一首诗中，接连押同音字韵。隔行押还是允许的。可谁让他是大咖呢，他向来不拘小节，所以就算他是易安父亲的老师，也难逃被易安调侃一番。
当初模仿了一首回文七律:
诗馨采浪雾山盈，水戏轻舟漾月明。
痴意雅间心气傲，静音禅外镜湖清。
孜孜语悯悲天老，冉冉檀香落日橙。
迟醒悟尘风策马，影疏云漫散鸿惊。
(回读)
惊鸿散漫云疏影，马策风尘悟醒迟。
橙日落香檀冉冉，老天悲悯语孜孜。
清湖镜外禅音静，傲气心间雅意痴。
明月漾舟轻戏水，萦山雾浪采馨诗。
现在看“静音禅外镜湖清”有点挤韵了。回文律诗有一定难度，不但要做到顺反不出律还要兼顾顺反都对仗，所以回文绝句相对容易一些。
《回文七绝》一
飞花落尽数秋心，笔下难呈雅逸音。
微翠入诗君梦我，归人璧润朗声寻。
（回读）
寻声朗润璧人归，我梦君诗入翠微。
音逸雅呈难下笔，心秋数尽落花飞。
《回文七绝》二
嗔浪抚舟轻绾梦，渡边双鹤舞飞扬。
新风揽月撩波醉，露夏摇莲惹夜凉。
(回读)
凉夜惹莲摇夏露，醉波撩月揽风新。
扬飞舞鹤双边渡，梦绾轻舟抚浪嗔。
《回文七绝》三
八一妙女惠风吹，谱曲掺词入酒杯。
家在念中心海北，华年趁好美光追。
(回读)
追光美好趁年华，北海心中念在家。
杯酒入词掺曲谱，吹风惠女妙一八。
《回文七绝》四
萌诗韵意写心莲，苦蕊根丛雾雨绵。
蓬曳朵云薇曳柳，风池碾碎舞田田。
(回读)
田田舞碎碾池风，柳曳薇云朵曳蓬。
绵雨雾丛根蕊苦，莲心写意韵诗萌。
《回文七绝》五
诗寻曲水涉心兰，墨水寒音雅韵翩。
痴意秀林山水碧，时空幻影水山前。
(回读)
前山水影幻空时，碧水山林秀意痴。
翩韵雅音寒水墨，兰心涉水曲寻诗。
《回文诗绝》六
楼高掠影苇波湖，雅韵情怀呓缓舒。
秋艳摄人凝目远，流芳逸趣志何如？
（回读）
如何志趣逸芳流？远目凝人摄艳秋。
舒缓呓怀情韵雅，湖波苇影掠高楼。
《回文七绝》七
楼西望月映江东，絮语连词砌郁葱。
搜韵雅弦撩暮薄，秋心几点点飘篷。
(回读)
篷飘点点几心秋，薄暮撩弦雅韵搜。
葱郁砌词连语絮，东江映月望西楼。
下面是单句回文，学我们纳兰前辈:
《回文菩萨蛮》一
蕙兰欣吐绵香蕊，蕊香绵吐欣兰蕙。
编曲和心甜，甜心和曲编。
谱梳风起舞，舞起风梳谱。
春朵一溪云，云溪一朵春。
《回文菩萨蛮》二
指纤弹拨撩乡水，水乡撩拨弹纤指。
河上欲横波，波横欲上河。
阁云听月落，落月听云阁。
人美亦娇嗔，嗔娇亦美人。
最难的应该是“词律回文”，明知山有虎偏向虎山行，试一下:
《词律回文·虞美人》(新韵)
闺馨弄醒难答问，
解语私藏困。
鸟囚微翠谱心纠，
赋雅性灵牵梦伴兰幽。
眉弯惹画图人楚，
苑静寻风舞。
柳烟回炫挽星追，
绿草返春迷雾浅描谁？
(回读七律)
谁描浅雾迷春返，草绿追星挽炫回。
烟柳舞风寻静苑，楚人图画惹弯眉。
幽兰伴梦牵灵性，雅赋纠心谱翠微。
囚鸟困藏私语解，问答难醒弄韾闺。
回文诗看起来很难，尤其是格律回文，必须要对格律娴熟才能驾驭。打油那种就不说了，大多是打趣。
但是如果尝试一边写一边倒着读的话，其实也没多难。难的是顺读倒读都不觉得别扭而且有味道。这就需要平日的积累和反复的打磨。
当然回文诗只能偶尔玩玩，玩多了会有炫技之嫌，也会顾此失彼。只能说汉字之魅力无穷，这是其它语种难以达到的境地。